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奥地利的春天来得比以往要早。在距离维也纳一个小时车程的小镇林贝格（Limberg），清冷的空气已被阳光温暖，丘壑也已然返青。这里是艺术家ErwinWurm在郊野打造的世外桃源，他把一座12世纪的修道院改为住所，在建筑对面安置工作室与仓库，并用自己的大尺寸雕塑点缀着广阔的户外空间。在此，土地的静谧与林木的苍劲无声地叙说着自然的永恒，但对比之下，匆忙的工作室成员与艺术家极具当代感的作品却着实强调了“人”在世界占据的中心角色与他们带来的变革。
Wurm被工作室的数件雕塑作品环绕
“米开朗基罗曾说，当他完成一件雕塑，这件雕塑应当存续五百年之久，”脱去外套的Wurm身着白色T恤，望向射入屋内的灿烂春光，似在反思艺术发展的滚滚向前，“然而，当下却大相径庭，我们的生活由极短的时间线拼接而成，这些线本身就像生命，可能随时终结。它们构成的时间框架激起我们来探寻与先辈不同的问题。比如，当我在站立时，我的躯体是否构成一座雕塑？公众需要多长时间来接受这是一件雕塑的解读？解读的界限在哪里？又有无限制？”他的话阐释着两种截然不同的时间维度，其一亘古不变，另一转瞬即逝，却继而将重点放在时间维度对形态与其属性的影响。他点出，“人”恰是时间掌控下的生灵。二者具有极强关联性。也就是说，当时间牵引着个体的发展，个体的状态也反射着时间的变迁。但与此同时，当某些现象层出不穷，形成跨越时间的持续效应，这种关联也夹带着微妙的矛盾。“或许，最好的例子便是我们永远在变胖或变瘦，”Wurm笑着说，“我们是自己的雕塑师，因为我们总在处理无限变化的体积，我们的体型在不同的大小中不断转换，这是我的首个概念，也是雕塑作品的核心。所以你可以说，长胖或减重实际上是一件雕塑。”
Wurm的工作室对面是他的乡间别墅，室内摆设着诸多他的创作，如此处陈列的《建设》（Construct，）
“时间”与“形态”的互动，构成了艺术家探索的问题本质。在Wurm看来，二者同时具有多种维度。当时间既拥有绝对向前的二维数字表达，也含带弯曲与相对的特征，形态也在质量与体积、表层与实体的衡量系统中不仅指代平面，更适于立体。除此之外，它们还兼备具象与抽象的性质。即便时间有着精确的分秒进制，“似水流年”、“昙花一现”等词汇也诗意地召唤出朦胧且广义的蜕化意境。形态亦是如此。它是真切的物理结构，是皮肤，也是材料，但不论是“仙风道骨”，或是“血气方刚”，都能活灵活现地视觉化细腻的精神心境。
作品《现代派腌黄瓜3》（SalatgurkenModernistisch3，）具有摩登的外表，在令人忍俊不禁的同时引起对矛盾与荒诞情愫的深思
正是这种维度与性质的多元，使“时间”与“形态”的概念在艺术家的作品中获得极其灵活的呈现，并延伸至人体与物体间的巧妙转换。“固然，人们会把我的作品看作物体，但通过作品，我也试图令它们成为旁人眼中的
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