北京哪里治疗白癜风好 http://disease.39.net/bjzkbdfyy/171015/5762961.html今日推荐：《设计的准则》作者：马西莫·维涅里。搜索书名开始观看吧～
-----精选段落-----
第二部分有形的因素
TimesRoman,
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Helvetica,
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
左对齐、居中、两边对齐
多数情况下，我们会选用左对齐。这种排列来自印刷产业的金属铅字组合，尤其是莱诺整行铸排机的应用。将文字左对齐就比对每一行进行字距调整更快捷，同时由于在我们文化中的阅读习惯是从左至右，这样的安排显然更加明智，而且与其忙于处理连字符，不如让读者视线直接转到下一行。不过，我们仍然需要在行与行之间移动文字，以获得更为齐整的文字版块的侧边外形，控制一侧的形状也是重要的，或许耗费时间，但从审美角度进行考虑的话，这是值得的。
对于镌刻在石碑上的文字，或者邀请函，乃至任何具有修辞表现性质的作品，抑或是信笺底端的地址，以及名片上的文字，我们会选用居中，因为更加合适。
两边对齐主要用于教材的版式设计，这并非我们所爱，因为从根本上来说，它是做作的。
字体尺寸关系
针对具体字符的排列，我们有一些基本的原则。根据栏宽选择合适的字体尺寸：
·栏宽70毫米，对应的字体尺寸应为8/9磅，9/10磅，10/11磅；
·栏宽毫米，对应的字体尺寸应为12/13磅，14/16磅；
·栏宽更大时，对应的字体尺寸应为16/18磅，18/20磅。
当然，每一种情况都可能要求不同的比例关系。出于最终页面展示效果的需求，我们倾向于将字体设置得更大，或是加大行距，以实现特别的效果。
总之，在一个页面上，我们坚持使用的字体尺寸不超过两种，但是也存在例外。我们乐于把玩不同大小的字体——通常其中一种字体的尺寸是另一种的两倍，例如标题字号为20磅，而文字字号为10磅以内。在同一篇文章中，我倾向于统一标题与副标题的字体尺寸，仅仅用加粗和只留有一行段前距，或是根据具体语境预留两行段前距，留一行段后距。我们喜欢在同一本著作中保持字体尺寸的一致性，这也是一种更加经济的做法，因为可以只设定一种页面样式，在全书通用。
我们试图实现一种能够体现智慧的优雅的版式设计，这种态度和做法与将版式设计作为手段和策略所制造出来的喧闹的粗俗截然相反。优雅的做法如下：在文本中设置适当的行距、恰当使用正体或斜体、整齐的间距、紧凑的字距、在适当的时候使用标尺（以区分信息的不同部分），合理使用常规体、粗体与细体。我们不希望将字体作为装饰元素使用，因为以任何形式出现的字体变形都会引发“惊吓”。虽然在有些情况下，例如在包装设计中，更加灵活的设计态度可能会带来更好的结果，不过即便如此，灵活应用也该有所节制。
尺标
在使用尺标的时候，我会设置不同层级的字号以区分文本的不同部分。例如，在一个表格中，粗体的尺标（2磅）用于标示文本的主体部分，细的尺标（1/2磅或1磅）用于区分表格内部的独立项目，尺标之间的字体定为8磅，并且一般距离上方的尺标更近。无论任何尺寸的字体都垂挂于尺标之下，这是我的设计标准中另一个微小但十分重要的细节。
对于版式设计，我有着深挚的热爱与尊重，并尝试尽可能地向所有的大师学习。在这里我所说的大部分内容都经过了20世纪大师们的实践。像版式设计的基本规则，在很久以前就已被制定，而许多有才华的艺术家们皆以不同的方式对其进行了演绎，用各自的诠释留下了特别的印迹，并开创了新的方式。
字体尺寸对比
就我而言，版式设计最令人激动的元素之一是印刷页面上不同内容版块的比例与规模的对比。我喜欢巨大的标题字体与微小的正文文本字体之间的对照，并且两者之间存在合适的留白。在我看来，空白在平面构图中至关重要，恰恰是白色的存在令黑色出彩。版式设计中的留白就如同建筑中的空间，清晰明确的空间使建筑上升到一个新的境界。
而另一个元素，则是在同一页面上不同字体尺寸之间的关系。我们的首要规则是至多使用两种字体尺寸。如果需要，还可以有诸如粗体、细体、正体与斜体等方式，用于区分文本中的不同部分，但仍应以简为上。当专用于某一特定的功能，而不是出于色彩的考虑，或更糟糕的是与语音类比的时候，字号就会体现出极大的优势，就像有些人大声说话并尖声喊叫试图说服别人，一些设计师乐于放大字体的尺寸与字号，认为这能让信息更“响亮”。但是，这正是我所认为的“理智的粗俗”——是我们应该努力回避的。
在人人喧嚣当中，沉默反而是会被
转载请注明地址:http://www.1xbbk.net/jwbys/5715.html
